“留白”-方寸之地亦顯天地之寬-藝術(shù)中留白手法緣起-國(guó)畫中以有我到無(wú)我精神境界！

學(xué)習(xí)NO.1

今天張耀姐，在群里問了一句什么是留白。出于小編專業(yè)素養(yǎng)和文案職業(yè)的角度出發(fā)，在這里我來(lái)簡(jiǎn)單的闡述下什么是“留白”.

藝術(shù)大師往往都是留白的大師，方寸之地亦顯天地之寬。
藝術(shù)角度上說(shuō)，留白就是以“空白”為載體進(jìn)而渲染出美的意境的藝術(shù)。
應(yīng)用角度上說(shuō)，留白更多指一種簡(jiǎn)單、安閑的理念。
留白主要分為：詞語(yǔ)留白、藝術(shù)留白、哲學(xué)留白、應(yīng)用留白。

在美術(shù)作品當(dāng)中很多大師的作品，黑一片之后跟著白一片，看的不大明白。其實(shí)也很簡(jiǎn)單，無(wú)非也就是視覺的感觸體驗(yàn)而已！白的作用是什么？-無(wú)，其實(shí)在中國(guó)繪畫當(dāng)中，白有2層意識(shí) 1.白就是無(wú) 2.白就是有。從唯物辯證法角度來(lái)分析分析的話，這個(gè)是個(gè)矛盾的問題，無(wú)怎么是有呢？其實(shí)這個(gè)小編在剛剛學(xué)習(xí)的時(shí)候，頭也大了，里面涉及到道家的-道法自然的思想！道家認(rèn)為：“一三二，二生三，三生萬(wàn)物。”里面包含一定的中庸思想，（這里就不講訴中庸了，太麻煩了）小編京天津美術(shù)學(xué)院求學(xué)的時(shí)候，曾經(jīng)聽過(guò)一位大師講過(guò)這個(gè)中庸的思想，嚴(yán)重的批判了，我們當(dāng)下國(guó)人的中庸思維！應(yīng)該多向國(guó)外人學(xué)習(xí)，追求民主、自由平等之思維！
好了，我們繼續(xù)來(lái)看留白-
留白一詞指書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個(gè)作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想像的空間。比如 筆者在山西個(gè)人畫展展出的作品：如下（油畫山水-亦雪） 、 （劍）
   
                （油畫山水-亦雪）                                                       （劍）

我們可以看到“留白“這一表現(xiàn)手法不僅僅可以用到國(guó)畫當(dāng)中，亦可用到書法當(dāng)中；書者曾與哈爾濱師范大學(xué)教授求學(xué)書法時(shí)，曾受教-”書法乃是藝術(shù)當(dāng)中的最高境界”。留白是一種技巧，不是說(shuō)隨處都可以留白-留白更需要藝術(shù)！-我們也可以看到如上作品-“劍”字的左下側(cè)留下了很多的空白，而書家把劍的右側(cè)-用1號(hào)大筆刷，寫出了劍的造勢(shì)！-這樣不僅僅是為了造-更為了“勢(shì)”！
而在左側(cè)的作品當(dāng)中的留白-其實(shí)是用來(lái)做-空間效果的！-給觀者留下更多的遐想說(shuō)大了就是為了作品主題能夠渲染出美的意境的藝術(shù)。

這里筆者用一幅大家的作品在來(lái)解釋，相信 張耀童鞋，一定可以明白了.如下圖：（寒假獨(dú)釣圖）

（寒假獨(dú)釣圖）

藝術(shù)大師往往都是留白的大師，方寸之地亦顯天地之寬。南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》（如上圖），只見一幅畫中，一只小舟，一個(gè)漁翁在垂釣，整幅畫中沒有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。予人以想象之余地,如此以無(wú)勝有的留白藝術(shù)，具有很高的審美價(jià)值，正所謂“此處無(wú)物勝有物”。

藝術(shù)留白“留白”，是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法之一，被廣泛用于研究中國(guó)繪畫、陶瓷、詩(shī)詞等領(lǐng)域中。留白就是在作品中留下相應(yīng)的空白，在文學(xué)作品、繪畫和話劇上都有留白。
1.文學(xué)，音樂上亦多有“不著一字，而形神俱備”、“無(wú)聲勝有聲”的留白。  

2.繪畫，國(guó)畫中常用一些空白來(lái)表現(xiàn)畫面中需要的水、云霧、風(fēng)等景象，這種技法比直接用顏色來(lái)渲染表達(dá)更含蓄內(nèi)斂。后來(lái)此技法漸漸被用到了其它繪畫中，意即我們所說(shuō)的留白。留白可以留白使畫面構(gòu)圖協(xié)調(diào)，減少構(gòu)圖太滿給人的壓抑感。很自然地引導(dǎo)讀者把目光引向主體。
繪畫需要留白，藝術(shù)大師往往都是留白的大師，方寸之地亦顯天地之寬。南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，只見一幅畫中，一只小舟，一個(gè)漁翁在垂釣，整幅畫中沒有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。予人以想象之余地,如此以無(wú)勝有的留白藝術(shù)，具有很高的審美價(jià)值，正所謂“此處無(wú)物勝有物”。
3.書法，
書法講究“疏密”。疏，就是簡(jiǎn)練，就是留白。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局一定要有疏密，才能破平板、劃一，有起伏、對(duì)比，既矛盾又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。凡作書法，既要注意黑的部分——字形筆畫的密處，也要注意到字畫間及行間之白的疏處。黑處要精心結(jié)撰，而白處——字里行間的布置也須措置得宜，使疏密有致，兩者相映生輝。
4.話劇，話劇用語(yǔ)指的是在話劇中演員說(shuō)完一些艱澀的臺(tái)詞之后，為了方便觀眾有時(shí)間理解臺(tái)詞，稍微停頓一些，再接下去表演。

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