edius導(dǎo)出工程中的AAF和EDL的具體使用

quanshiyinian

所謂EDL，就是edit data list,從傳統(tǒng)編輯時(shí)代就有了的。簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是把手工逐個(gè)選擇出入點(diǎn)記錄成EDL，這樣你要找回前幾個(gè)片段的編輯點(diǎn)就非常容易了，當(dāng)然也可以先把一批出入點(diǎn)都找好，形成EDL，用它自動(dòng)剪輯素材
EDL 是一個(gè)數(shù)據(jù)表，是高端設(shè)備制作節(jié)目后，輸出EDL 表，然后和這臺(tái)同樣的非編機(jī)器，導(dǎo)入這個(gè)表格然后重新制作自己要的素材，這樣再加上批處理采集，將原有的素材直接采集到你當(dāng)前的非編上就能支持輸出了。
1.EDL表的入點(diǎn)、出點(diǎn)、長(zhǎng)度的顯示在軟件里，我對(duì)入點(diǎn)和出點(diǎn)進(jìn)行了設(shè)置
如：in 00:00:01:00 out 00：00 : 01 : 24 duration 2秒
實(shí)際的算法是：out-in+1=duration
在EDL中的顯示為：in 00:00:01:00 out 00:00:02:00 duration 2秒
看到有什么不同了嗎，是的out改變了，但是duration并沒(méi)有改變
算法為：out-in=duration
2.在EDL表中一個(gè)素材會(huì)變成許多的小的素材
如：我在粗剪過(guò)程中使用了2個(gè)完整的素材
現(xiàn)在我們對(duì)這兩個(gè)素材進(jìn)行編輯完成下面的sequence
輸出EDL后，重新批采集得到以下的sequence
比較一下這兩個(gè)sequence，我們發(fā)現(xiàn)開始粗編的sequence，我們對(duì)其進(jìn)行了剪輯，所使用的都是source1和source2的素材，而重新批采的后得到的sequence會(huì)把原來(lái)的 source1和Source2都分成了若干個(gè)新的素材，當(dāng)然在bin中也會(huì)相應(yīng)的出現(xiàn)了好多的素材，不會(huì)是原來(lái)的source1和source2了。
這是為什么呢，其實(shí)我們?cè)谳敵鯡DL表的時(shí)候，在EDL表中你會(huì)發(fā)現(xiàn)在切點(diǎn)的位置，EDL都會(huì)重新定義了in和out，它不會(huì)認(rèn)為你是一個(gè)素材，而是認(rèn)為sequence是由若干的素材組成的，這也就解釋了為什么我們?cè)谂�采集時(shí)，一盤帶有50-60了clip了,當(dāng)然這也加大了我們的工作量。
3.EDL表的存儲(chǔ)
在粗編的過(guò)程中，可能會(huì)出現(xiàn)使用2軌或2軌以上的視頻，但在批采集的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn),2軌以上的視頻全部都沒(méi)有了（音頻沒(méi)有出現(xiàn)）后來(lái)了解到原來(lái)EDL在存儲(chǔ)時(shí)只保留2軌的視頻信息，即使你使用了在多的軌，對(duì)不起EDL一概不管。那只有我們?cè)谂�采集后�?duì)照原來(lái)的效果從新來(lái)過(guò)了，是不是很麻煩呀。
4.在使用的EDL時(shí)候，對(duì)粗編的要求還是比較嚴(yán)格的，下面一些情況是我們?cè)谂�采集的時(shí)候出現(xiàn)的問(wèn)題
問(wèn)題一：粗編中多個(gè)素材都做了慢動(dòng)作，而且每個(gè)都做了疊化,在批采集后出現(xiàn)了這樣的情況：原來(lái)2個(gè)素材之間的疊化會(huì)自動(dòng)把素材切斷，形成自己的長(zhǎng)度，播放后出現(xiàn)鏡頭跳點(diǎn)和混亂了。
解決方法：保留疊化自己形成的長(zhǎng)度，分別從前后切點(diǎn)處往外拖拉，直到形成原來(lái)的素材長(zhǎng)度和sequence的原貌。
無(wú)壓縮的批采集
這個(gè)是最后的一步，在操作中要十分的仔細(xì)，對(duì)可能出現(xiàn)的問(wèn)題要及時(shí)做出修改。
再來(lái)看一看我們的制作流程：
DV――EDL――批采集――成片
但是前提條件必須是是非線性編輯板卡支持的和前期錄像機(jī)支持EDL 表，另外你的磁帶還是必須時(shí)碼是一樣的！不能有斷碼！
EDL 表是非線性編輯軟件中通用的時(shí)間線的制作數(shù)據(jù)碼！ 所有高端非編都是通用的！關(guān)鍵是時(shí)碼和素材問(wèn)題！

AAF技術(shù)及其在后期制作系統(tǒng)中的應(yīng)用
作者：孫春華 孫 鋰

在廣播電視領(lǐng)域，隨著計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的引入，AV和IT技術(shù)正日益融合，這從根本上改變了電視節(jié)目的制作流程，大大降低了節(jié)目的制作成本，提高了工作效率。素材交換格式——AAF、MXF以及元數(shù)據(jù)的應(yīng)用，是實(shí)現(xiàn)AV和IT融合的技術(shù)基礎(chǔ)。本文重點(diǎn)介紹AAF技術(shù)，并探討AAF技術(shù)在后期制作中的應(yīng)用，以及對(duì)后期制作流程的影響。

一 AAF簡(jiǎn)介

AAF是一個(gè)協(xié)會(huì)（www.aafassociation.org），它包括了目前世界上主要的電子設(shè)備供應(yīng)商、計(jì)算機(jī)軟硬件廠家和一些廣播機(jī)構(gòu)。協(xié)會(huì)主要負(fù)責(zé)制定用于增強(qiáng)的編輯和制作的通用AV文件格式標(biāo)準(zhǔn)，即Advanced Authoring Format格式。AAF是Advanced Authoring Format的縮寫，意為“高級(jí)制作格式”，是一種用于多媒體創(chuàng)作及后期制作、面向企業(yè)界的開放式標(biāo)準(zhǔn)。AAF是自非線性編輯系統(tǒng)之后電視制作領(lǐng)域最重要的新進(jìn)展之一，它解決了多用戶、跨平臺(tái)以及多臺(tái)電腦協(xié)同進(jìn)行數(shù)字創(chuàng)作的問(wèn)題，給后期制作帶來(lái)了極大的方便。

AAF格式包括實(shí)體（Essence）和元數(shù)據(jù)（Metadata）兩方面內(nèi)容。
實(shí)體即視音頻素材和節(jié)目數(shù)據(jù)（如字幕文本）。實(shí)體中的視音頻素材只有以開放式標(biāo)準(zhǔn)格式存在時(shí)，不同軟件平臺(tái)才有可能共享該素材。例如：MPEG-1、MPEG-2、Quicktime MOV、WAV、TAGA、TIFF等格式。
元數(shù)據(jù)也被稱為“描述數(shù)據(jù)（實(shí)體）的數(shù)據(jù)”。元數(shù)據(jù)在系統(tǒng)中無(wú)處不在，在節(jié)目制作的各個(gè)階段都會(huì)產(chǎn)生大量的元數(shù)據(jù)，如前期拍攝階段會(huì)產(chǎn)生鏡頭名稱、拍攝地點(diǎn)、景別等元數(shù)據(jù)，后期編輯階段會(huì)產(chǎn)生鏡頭列表、編輯點(diǎn)、轉(zhuǎn)場(chǎng)等元數(shù)據(jù)。這些元數(shù)據(jù)并非都有用，要根據(jù)需要加以過(guò)濾，留下關(guān)鍵的元數(shù)據(jù)。

AAF格式中含有豐富的元數(shù)據(jù)來(lái)描述復(fù)雜的編輯、合成、特效以及其他編輯功能。經(jīng)常用到的元數(shù)據(jù)包括：所有權(quán)和位置（通過(guò)它可對(duì)素材惟一識(shí)別），管理（權(quán)限、加密、解密等），說(shuō)明（名稱、創(chuàng)作者等），參數(shù)（素材編碼格式、設(shè)備型號(hào)），操作（編輯和合成數(shù)據(jù)），關(guān)系（描述元數(shù)據(jù)和素材之間的關(guān)系），時(shí)空（地點(diǎn)、時(shí)間、事物、拍攝角度等）。通過(guò)這些元數(shù)據(jù)我們就可以知道編輯項(xiàng)目中素材之間轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)間長(zhǎng)度是多少，素材添加了什么特技效果，素材的格式是什么，素材存在什么位置，是誰(shuí)在什么時(shí)間什么地點(diǎn)拍攝了什么素材等等。這樣就給項(xiàng)目的重新創(chuàng)建（同一平臺(tái)或跨平臺(tái)）提供了基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)了在后期制作中在不同的設(shè)備和不同的應(yīng)用之間交換數(shù)據(jù)。

AAF具有以下特點(diǎn)：
● 允許用復(fù)雜的關(guān)系來(lái)描述視音頻數(shù)據(jù)和與其相關(guān)的元數(shù)據(jù)。
● 便于跨平臺(tái)交換節(jié)目?jī)?nèi)容和元數(shù)據(jù)。
● 提供了一個(gè)方法去追蹤從源文件到最終成品的編輯操作歷史。
● 能夠遠(yuǎn)程訪問(wèn)存放在其他地方的素材并進(jìn)行編輯操作。
● 內(nèi)建了一套豐富的視音頻特效。
● 提供方便的方法把所有元素打包成一個(gè)項(xiàng)目文件并存檔。
● 提供應(yīng)用程序接口。
由于AAF格式在后期制作領(lǐng)域的強(qiáng)大跨平臺(tái)制作能力，又被稱作“超級(jí)EDL”。但它并不僅僅是簡(jiǎn)單的EDL表。AAF保留了盡可能多的源文件信息，同時(shí)又提供高效的抽樣概括，大大提高了生產(chǎn)力并且降低了項(xiàng)目管理的復(fù)雜程度。它生成一種文件格式，允許元數(shù)據(jù)和常用的音頻、視頻數(shù)據(jù)通過(guò)系統(tǒng)。凡是采用支持AAF系統(tǒng)的處理過(guò)程，都會(huì)自動(dòng)寫入元數(shù)據(jù)，以精確地記錄每一個(gè)處理步驟。這樣一來(lái)，一個(gè)包含了原始素材的詳細(xì)信息、所有權(quán)信息、拍攝參數(shù)的完整記錄，就可以在編輯和后期制作過(guò)程中得到傳遞。

AAF 協(xié)會(huì)提供對(duì)AAF格式的開發(fā)和SDK的支持信息。

二 AAF和MXF的區(qū)別
與AAF相比，MXF更為人們所熟悉。MXF是素材交換格式的縮寫，由專業(yè)Pro-MPEG論壇創(chuàng)建，它是一種開放解決方案，應(yīng)對(duì)在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境里進(jìn)行節(jié)目素材交換的問(wèn)題。其目的就是要在來(lái)自各個(gè)廠商的系統(tǒng)之間建立通用的界面，使得資訊得以交換。它也是一種將視音頻和元數(shù)據(jù)打包的一種格式，能通過(guò)IP網(wǎng)絡(luò)在服務(wù)器、數(shù)據(jù)流磁帶機(jī)和數(shù)字檔案之間交換視音頻資料。AAF和素材交換格式MXF都是為了在不同的設(shè)備和不同的應(yīng)用服務(wù)之間提供更好的互操作性而開發(fā)的。MXF來(lái)源于AAF數(shù)據(jù)模型，可以被描述為廣義上的AAF范圍中的一個(gè)子集。作為一種重要的輸入輸出數(shù)據(jù)文件，新標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)推動(dòng)了以IT為中心的制作工作流程的蓬勃發(fā)展。其設(shè)計(jì)是傳輸連續(xù)節(jié)目素材和元數(shù)據(jù)，把復(fù)雜編輯和創(chuàng)作排斥在外。其典型應(yīng)用是傳輸新拍的素材和已完成的節(jié)目。MXF元數(shù)據(jù)攜帶關(guān)于以下內(nèi)容的信息：文件結(jié)構(gòu)、實(shí)體（例如MPEG或DV、525或625等）、關(guān)鍵字或標(biāo)題、字幕、參考號(hào)、編輯注釋、位置、時(shí)間、數(shù)據(jù)和版本號(hào)……但不包含復(fù)雜編輯和創(chuàng)作所包含的信息。由于此目標(biāo)避免了復(fù)雜性及編輯和創(chuàng)作所需的開支，使MXF相當(dāng)簡(jiǎn)單和有效。
盡管MXF是AAF的子集，但由于應(yīng)用不同還是有許多差別。其一是AAF可能攜帶保存于異地的外部素材的參考，此參考將被用于編輯，而MXF總是完備及可獨(dú)立使用—無(wú)需訪問(wèn)外部素材。此外，AAF包含基本視頻轉(zhuǎn)換處理，而攜帶完整節(jié)目素材的MXF卻不需要。

三 AAF在后期制作系統(tǒng)中的應(yīng)用
在后期制作中我們經(jīng)常碰到這樣的需求：在一臺(tái)非線編上編輯完成的節(jié)目還需要到特效合成軟件或其他非編里面做進(jìn)一步的潤(rùn)色處理，如調(diào)色和加各種特技效果等。由于在不同軟件和操作平臺(tái)間，項(xiàng)目一般無(wú)法對(duì)接，在AAF格式出現(xiàn)之前，處理這樣的問(wèn)題只能通過(guò)下載節(jié)目再上載到合成系統(tǒng)中，或者采用其他打包合成導(dǎo)入導(dǎo)出等間接的方法來(lái)完成。這種方法不僅效率低下，而且在這種處理過(guò)程中圖像質(zhì)量也會(huì)受到影響，而利用AAF高級(jí)制作格式，我們就可以高效地在兩種平臺(tái)之間完成這種工作。下面我們通過(guò)Premier Pro和After Effects，以及Premier Pro 和Avid Xpress Pro之間項(xiàng)目的互操作性來(lái)演示AAF是如何完成這種任務(wù)的。
如圖1所示，打開一個(gè)Premier Pro 項(xiàng)目，選擇“Project |Export Project as AAF”菜單選項(xiàng)，把Premier Pro 當(dāng)前項(xiàng)目轉(zhuǎn)換為一個(gè)AAF格式的文件2.aaf。然后運(yùn)行After Effects并將2.AFF文件導(dǎo)入，我們可以看到Premier Pro創(chuàng)建的項(xiàng)目可以直接導(dǎo)入到 After Effects，并且時(shí)間線上的圖片效果、運(yùn)動(dòng)路徑和過(guò)場(chǎng)效果都完美地在 After Effects 中打開，展示了 AAF在Adobe軟件中的通用性。這里要強(qiáng)調(diào)的是After Effects和Premier Pro都是Adobe公司出品，它們之間的兼容性非常好，After Effects自身就可以調(diào)用Premier Pro項(xiàng)目文件，因此在實(shí)際工作中并不需要經(jīng)過(guò)AAF文件轉(zhuǎn)換。我們上面的操作只是為了演示AAF格式的功能。
接下來(lái)，我們將進(jìn)行Premier Pro和Avid Xpress Pro之間的項(xiàng)目操作。打開Avid Xpress Pro后選擇“File|Import”菜單選項(xiàng)導(dǎo)入剛才Premier Pro輸出的文件2.AFF，結(jié)果如圖3所示。

Premier Pro項(xiàng)目中的素材和時(shí)間線都被導(dǎo)入到Avid Xpress Pro中，特技效果也沒(méi)有丟失。但導(dǎo)入到Avid Xpress Pro的素材全部處在Off Line狀態(tài)，需要用“Bin|Batch Import”命令重新導(dǎo)入。

從以上兩個(gè)例子中我們可以看到，AAF格式在不同軟件平臺(tái)上所展現(xiàn)的強(qiáng)大互操作性。目前，已有眾多的廣播電視設(shè)備供應(yīng)商宣稱支持AAF格式并作測(cè)試評(píng)估和開發(fā)新產(chǎn)品。 Avid公司宣布在自己公司產(chǎn)品線上提供對(duì)AAF的支持，這意味著可以從Avid Xpress、Media Composer和Symphony systems中加載（bins）片段和鏡頭序列，并自動(dòng)整合特技效果和關(guān)鍵幀設(shè)置，重新制作和矢量化脫機(jī)制作標(biāo)題。
Adobe PremierePro文件可輸出為廣為業(yè)界接受的高級(jí)制作格式AAF。
Quantel作為 AAF協(xié)會(huì)的會(huì)員企業(yè)，已在其新一代Q系列平臺(tái)上采用了 AAF 格式，使該平臺(tái)與其他支持AAF 的系統(tǒng)具有互操作性。
除了各平臺(tái)廠商對(duì)AAF支持外，第三方軟件開發(fā)商也基于AAF技術(shù)開發(fā)了許多軟件來(lái)加強(qiáng)各平臺(tái)間的數(shù)據(jù)共享。Automatic Duck公司開發(fā)了一系列的AAF輸入輸出插件，通過(guò)這組插件能把非線性編輯軟件制作的時(shí)間線導(dǎo)入到合成軟件或另一個(gè)非編中，以便進(jìn)一步完成包裝合成工作。目前已開發(fā)的插件能夠?qū)崿F(xiàn)Avid、Final Cut Pro、After Effects、Premier Pro、Conbustion3 Boris Red、Quantel Q系列之間的時(shí)間線轉(zhuǎn)換。圖4顯示了它們之間的這種轉(zhuǎn)換關(guān)系，箭頭指明了轉(zhuǎn)換方向。

圖5和圖6顯示了時(shí)間線在Final Cut Pro和After Effects，Avid和After Effects之間跨平臺(tái)重建后的結(jié)果。
從圖中我們可以看到，Avid和Final Cut Pro中復(fù)雜的包含多層視頻軌道的時(shí)間線在After Effects中得到全部重建，并且受支持的特效關(guān)鍵幀數(shù)據(jù)也被帶了進(jìn)來(lái)。通過(guò)這種制作流程，我們就可以快速方便地得到非線性編輯軟件的時(shí)間線，然后就可以充分利用合成軟件的強(qiáng)大功能對(duì)編輯好的畫面進(jìn)行處理，極大提高了工作效率。
這里要說(shuō)明的是AAF格式并不能兼容所有的濾鏡、轉(zhuǎn)場(chǎng)和合成效果。
在Final Cut Pro中能夠支持的特效包括：
Dissolve；
Opacity（from motion tab）；
Position （"center" in motion tab）；
Rotation （from motion tab）；
Scale （from motion tab）；
Flops and Flips；
Speed Changes；
Freeze Frames；
Composite Modes。
Avid中支持下列特效：
Dissolve；
Superimpose；
Picture-in-Picture, with support for nesting inside PIP effect!
3D Warp；
3D PIP；
Submaster；
Flops and Flips；
Matte Key；
Speed Changes；
Freeze Frames；
Transfer Modes from Profound Effects' Transfer AVX plug-in。
目前AAF協(xié)會(huì)正在開發(fā)一種全新的AAF編輯協(xié)議，這種協(xié)議將會(huì)大大增強(qiáng)AAF格式跨平臺(tái)的兼容性。

四 結(jié)論
眾所周知，在非線性編輯系統(tǒng)中EDL被頻繁使用。然而隨著制作工具、制作手段的發(fā)展，EDL已經(jīng)難以滿足編輯的要求，于是被稱做“超級(jí)EDL”的AAF應(yīng)運(yùn)而生。AAF是一種行業(yè)主導(dǎo)的多媒體創(chuàng)作和后期制作的開放標(biāo)準(zhǔn)，它使內(nèi)容創(chuàng)作者易于跨平臺(tái)及在應(yīng)用間交換實(shí)體和元數(shù)據(jù)。它簡(jiǎn)化事件管理、節(jié)約時(shí)間及保存過(guò)去往往在媒體傳送期間丟失的寶貴元數(shù)據(jù)。
隨著廣播電視行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的加劇和電視頻道的增加，觀眾對(duì)電視節(jié)目的欣賞口味也越來(lái)越高。對(duì)于節(jié)目制作來(lái)講，不僅要有精彩的內(nèi)容，而且還需要有精美的包裝。這就對(duì)我們的后期制作系統(tǒng)提出了更高的要求。目前的非線性編輯系統(tǒng)編輯功能和合成功能的融合趨勢(shì)也體現(xiàn)出這一需求，但非線性編輯系統(tǒng)的包裝合成能力和專業(yè)的合成系統(tǒng)比起來(lái)還是相差甚遠(yuǎn)。AAF技術(shù)的發(fā)展給了這兩種系統(tǒng)無(wú)縫連接的可能性。有了這種技術(shù)，我們就可以在支持AAF技術(shù)的非線性編輯網(wǎng)絡(luò)中加入一臺(tái)高端的合成系統(tǒng)，當(dāng)節(jié)目編輯完成以后，將時(shí)間線導(dǎo)入合成系統(tǒng)進(jìn)行包裝，制作完成后再輸出成片。這樣也就把電視臺(tái)非線性編輯系統(tǒng)和節(jié)目包裝制作系統(tǒng)有機(jī)地結(jié)合在一起，改變了過(guò)去低效的制作模式，極大地提高了整個(gè)系統(tǒng)的制作能力。

道勤主機(jī)提供365天*24小時(shí)全年全天無(wú)休、實(shí)時(shí)在線、零等待的售后技術(shù)支持。竭力為您免費(fèi)處理您在使用道勤主機(jī)過(guò)程中所遇到的一切問(wèn)題! 如果您是道勤主機(jī)用戶，那么您可以通過(guò)QQ【792472177】、售后QQ【59133755】、旺旺【詮釋意念】、微信：q792472177免費(fèi)電話、后臺(tái)提交工單這些方式聯(lián)系道勤主機(jī)客服！ 如果您不是我們的客戶也沒(méi)問(wèn)題，點(diǎn)擊頁(yè)面最右邊的企業(yè)QQ在線咨詢圖標(biāo)聯(lián)系我們并購(gòu)買后，我們?yōu)槟�免費(fèi)進(jìn)行無(wú)縫搬家服務(wù)，讓您享受網(wǎng)站零訪問(wèn)延遲的遷移到道勤主機(jī)的服務(wù)！