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天空是風(fēng)光攝影中重要的組成部分,當(dāng)有了各種形態(tài)美麗的云彩漂浮其間時(shí),天空就成為了一種極具魅力的表現(xiàn)對(duì)象。當(dāng)和地面景物有機(jī)地結(jié)合時(shí),整個(gè)畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)天地呼應(yīng)的效果,不僅可以突出廣袤,更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗(yàn)。這也是不少攝影師將天空云彩作為拍攝主體的原因。
要想拍出天空別樣的風(fēng)采,僅僅停留在藍(lán)天和白云上肯定是不行的。只有抓住時(shí)機(jī)拍攝到彩虹、風(fēng)雨欲來(lái)時(shí)等特殊時(shí)間里天空所呈現(xiàn)的精彩瞬間,再結(jié)合地面景物進(jìn)行合理構(gòu)圖,最好有令人思索的寓意產(chǎn)生,這樣,一張好的攝影作品才有可能出現(xiàn)。
云的形象是隨著季節(jié)、氣候和風(fēng)的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的云彩,我們要掌握時(shí)機(jī),并耐心等待。很多時(shí)候?yàn)榱四芨玫赝癸@效果,還得事先準(zhǔn)備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡,而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。
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構(gòu)圖里的大學(xué)問(wèn) 實(shí)例教你拍出完美天空
2016-4-18 17:04 上傳
圖例一
圖例分析:
濃郁的藍(lán)黃色構(gòu)成了天空云彩的主色調(diào),不僅色彩鮮明,而且氣勢(shì)恢宏。這多虧云彩有如一只展翅的雄鷹正向地面撲來(lái),即使面對(duì)地面上千年不朽的長(zhǎng)城,它也拉開(kāi)架勢(shì),準(zhǔn)備毫不畏懼地直沖下來(lái)!疤斓乇M在我掌握中”的氣勢(shì)讓所有人驚嘆、震懾。
畫(huà)面抓住了云彩瞬間的形象,與地面長(zhǎng)城敵樓的剪影形成有力對(duì)比,一個(gè)是鷹擊長(zhǎng)空,一個(gè)是千年巍然矗立,如此的畫(huà)面形象讓整個(gè)照片格局在競(jìng)爭(zhēng)中盡顯張力,觀者的思想很容易就延伸到畫(huà)面之外。這表現(xiàn)的雖然只是天空的一部分,但帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力仿佛是整個(gè)天地才具有的。
構(gòu)圖分析:
成功的風(fēng)光照片,都是經(jīng)過(guò)拍攝者精心安排的杰作,正所謂藝術(shù)攝影主要體現(xiàn)在構(gòu)圖的精妙之上。而三分法構(gòu)圖在繪畫(huà)中已經(jīng)有上千年的歷史了。 這是個(gè)典型的三分法構(gòu)圖,讓地面剪影占畫(huà)面的三分之一的面積,另外大面積的畫(huà)面留給天空和云彩,不僅主次分明,還恰到好處地運(yùn)用濃彩色調(diào)和巧妙的形狀,營(yíng)造出了對(duì)比、緊張、廣博的畫(huà)面效果。“鷹頭”和敵樓形成的呼應(yīng)關(guān)系加強(qiáng)了畫(huà)面的均衡和緊湊感。
圖例分析:
圖例二
一層黑云低低地籠罩在新疆恰西草原上,瞬間就使美麗的草原變得蒼涼起來(lái)。遠(yuǎn)處的天山雪山似乎早已習(xí)慣了草原上一會(huì)晴空萬(wàn)里,一會(huì)又下雪的多變天氣,它們只是在一旁靜靜地看著云卷云舒。兩位騎著馬的牧人雖是畫(huà)面主體,但與大面積的天空和草地比起來(lái),他們只占據(jù)了極小的面積,如同兩個(gè)微不足道的小黑點(diǎn)散落在草原上。作者有意降低地平線,并使之傾斜,而兩個(gè)小黑點(diǎn)似的人物處在畫(huà)面一角,正著急地往回趕,并且還處于“爬坡”的狀態(tài),行程之艱難可想而知。
一個(gè)看似簡(jiǎn)單的畫(huà)面,卻通過(guò)低壓的黑云,人物的小剪影來(lái)充分表達(dá)出作者深刻的感觸—天地的博大,人的渺小。就在這一刻,蒼茫與心酸感充滿畫(huà)面。
構(gòu)圖分析
作者有意將地平線傾斜,從而由橫線構(gòu)圖變成了斜線構(gòu)圖。同時(shí)運(yùn)用對(duì)比手法,即小人物與大天地的對(duì)比。這樣做的目的一方面是讓畫(huà)面具有動(dòng)勢(shì),另一方面則更進(jìn)一步體現(xiàn)出艱難和滄桑感。將兩個(gè)小黑點(diǎn)人物置于畫(huà)面的右下角,與處于左邊的大片云層形成視覺(jué)上的均衡,使得畫(huà)面不至于失衡—倒向左邊。所有方法的運(yùn)用都是為了極佳地闡述作者那一刻的情緒。
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